减字浣溪沙（十五之十一）

减字浣溪沙（十五之十一）原文：

我嫂嫂执不相容。
睡轻闻雨竹，情重惜风花。
介二大都，亭亭高耸。
泄云多表里，惊潮每昏旦。
正绮席杯空，蕙炉烟冷。
遭得谁钻凿，因兹立九窍。
地窄少留竹，空多剩占云。
就中两个。
浣衣逢野水，乞食向人烟。
远目增双明。
流水知乡近，和风惜别遥。
荆楚路，吾能说。
日夕捧琼瑶，相思无休歇。
重院莺啼觅谢家。
亡羊犹博簺，牧马倦呼卢。
源通虎跑，味胜蜂糖。
一秋常苦雨，今日始无云。
不问清平时，自乐沧波业。
自伤迟暮眼，丧乱饱经过。

减字浣溪沙（十五之十一）拼音解读：

wǒ sǎo sǎo zhí bú xiàng róng 。
shuì qīng wén yǔ zhú ，qíng zhòng xī fēng huā 。
jiè èr dà dōu ，tíng tíng gāo sǒng 。
xiè yún duō biǎo lǐ ，jīng cháo měi hūn dàn 。
zhèng qǐ xí bēi kōng ，huì lú yān lěng 。
zāo dé shuí zuàn záo ，yīn zī lì jiǔ qiào 。
dì zhǎi shǎo liú zhú ，kōng duō shèng zhàn yún 。
jiù zhōng liǎng gè 。
huàn yī féng yě shuǐ ，qǐ shí xiàng rén yān 。
yuǎn mù zēng shuāng míng 。
liú shuǐ zhī xiāng jìn ，hé fēng xī bié yáo 。
jīng chǔ lù ，wú néng shuō 。
rì xī pěng qióng yáo ，xiàng sī wú xiū xiē 。
zhòng yuàn yīng tí mì xiè jiā 。
wáng yáng yóu bó sài ，mù mǎ juàn hū lú 。
yuán tōng hǔ pǎo ，wèi shèng fēng táng 。
yī qiū cháng kǔ yǔ ，jīn rì shǐ wú yún 。
bú wèn qīng píng shí ，zì lè cāng bō yè 。
zì shāng chí mù yǎn ，sàng luàn bǎo jīng guò 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

　　“渐一番风，一番雨，一番凉” 此句回应首句的’“转转” 渐，渐次。意思是，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。此句有三个结构相同、两个字相同的词组组成。此类结句，使词自然流动，增加词的音律美和修辞美。
　　“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
　　从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。

相关赏析

　　这首诗如题所示，写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载：“李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳。”这首《官仓鼠》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年，官仓内积满粮食，老鼠吃得肥大如斗，下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是官仓鼠，实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。

　　但此时却满目疮痍，河山破碎，大批人民被掳北去，不能安居故土，这万千愁恨怎能不一齐迸发！“千里恨”、“万顷愁”极好地表现了作者的深仇大恨。同时，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充满了愁恨，因为它们是这场患难的最好见证。千里，从纵的角度形容愁恨；万顷，从横的方面予以夸张，这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了，它与以往的某些表现手法有所差异：李煜：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）欧阳修：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（《踏莎行》）胡楚：“若将此恨同芳草，犹恐青青有尽时。”（《寄人》）他们着重表现的是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。
　　芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
　　以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！

作者介绍

韦元旦 韦元旦,京兆万年人。擢进士第，补东阿尉，迁左台监察御史。与张易之为姻属。易之败，贬感义尉。后复进用，终中书舍人。